赵承锐，笔名：呈瑞、走肖子，别署：万风堂主、自治堂后人，斋名：剑桥老屋、万风堂，耕心精舍，英文名：Ramon.Zhao。原籍江苏，上世纪40年代出生于天津旧英租界剑桥道（现重庆道）上一栋英式洋房“自治 堂”内，早年分别毕业与修业于天津美术中等专业学校、中央工艺美院及北京经济学院广告设计专业。系高级工艺美术师、美术师、设计师，长期担任外企一驻华机构艺术总监。现为天津国墨书画馆馆长、天津国墨画院执行院长。现任：中国工艺美术学会书画专委会委员、中国工业设计协会会员、天津美术家协会会员、《中国工艺美术》杂志撰稿人、湖南白一艺术院研究员、山东度尚画院艺术顾问、及《国墨艺术》主编、《艺苑世界》编委等。 曾任：天津美院客座教授、湘西中国画学术研究中心理事长。 查看更多>>
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国画花鸟画水墨荷花小品《舒卷有余情》《绿叶轻摇水面风》，辛丑年金秋赵承瑞创作。 【画家言画】先贤潘天寿先生说：画事用墨难于用笔。故吾国绘画，由魏晋以至有唐，均以浓墨线作轮廓，色彩为体制，吴道子作人物 山水尚如此。故荆浩笔法己有：“有笔无墨”之评也。自王摩诘始用渲淡，王洽继之以泼墨，项容、张躁、巨然、董北苑承之，大为振展。至北宋米漫士大合以焦墨、枯墨、积墨、破墨诸法，可谓得墨法之全。原绘画以笔为骨干，以墨为血肉，有笔无墨，非也，有墨无笔亦非也。仰稽古昔，翘首时流，能兼而有之者，有几人哉？谚云：后来居上，吾深有望于年青一辈耳。 （附图为赵承鋭水墨小品《绿叶轻摇水面风》）。 【不二之门】日复一日，若有挂碍，山高水长，艰难险阻，想见不见，苦断愁肠；若无挂碍，钟声悠悠，白云满谷，松露湿衣，鸟语花香，是为自在。古人陈孚有《烟寺晚钟》云：“山深不见寺，藤阴缫修竹。忽闻疏钟声，白云满空谷。老僧汲水归，松露堕衣绿。钟残寺门掩，山鸟自争宿。” 【趙承鋭的水墨世界】水墨作品《舒卷有余情》。 ...查看更多
赵承锐国画花鸟画作品《松鹤延年》水墨荷花作品《禅风小品之一》。 《松鹤延年》是五十六年前的习作。1966年抄家之后从故纸堆中发现，仅剩下此一幅了。我迟迟至今才把这幅旧作分享出来，看到它五味杂陈！！ 【画家言画】先贤潘天寿先生说：画事以笔取气，以墨取韵，以焦墨破墨积染取厚重，此意北宋米襄阳知之。 画事用墨难于用笔。故吾国绘画，由魏晋以至有唐，均以浓墨线作轮廓，色彩为体制，吴道子作人物山水尚如此。故荆浩笔法己有：“有笔无墨”之评也。自王摩诘始用渲淡，王洽继之以泼墨，项容、张躁、巨然、董北苑承之，大为振展。至北宋米漫士大合以焦墨、枯墨、积墨、破墨诸法，可谓得墨法之全。原绘画以笔为骨干，以墨为血肉，有笔无墨，非也，有墨无笔亦非也。仰稽古昔，翘首时流，能兼而有之者，有几人哉？谚云：后来居上，吾深有望于年青一辈耳。 （附图为赵承锐水墨作品《禅风小品之一》）。 【不二之门】世人常说道：“人贵有自知之明。”明而知自省，省而知自律，律而才能自信不自负，如理如法，亦不为法为我所执，心迹圆明，如在虚空，得随心所欲，而不逾矩，是大自在＂。古德破山禅师《自赞》云：“这个川老蜀，浑无奇特处。问禅禅不知，问教教非熟。懒散三十年，人天忽推出。握条短杖藜，打佛兼打祖。” ...查看更多
张学强老师的小品个展——《此心安处是吾乡》庚子画展，今天下午在天津五大道艺术馆开幕。天气酷热，嘉宾及参观者依然人满为患，开幕式更为热烈，散襄军先生并代表着尹沧海教授及马驰馆长以专业的语境发表了令人心情 激荡的讲话并多次被掌声打断！张学强先生的答辞诚恳、亲切而感人！ 张老师年逾古稀，之于艺术以海纳百川的胸怀低调、执着、奉献、承继、开新！ 是金子就会发光，而且耀眼而辉煌！！ （附图只是反映展厅场景的概念） ...查看更多
【画家言画】画家许江说：“今天的艺术创作，我认为面临这样三组矛盾：一是全球化与本土关怀之间的矛盾；二是传统艺术样式和新技术艺术之间的矛盾；三是严肃的人文关怀与市场、商业潮流之间的矛盾。处理好这些矛盾， 今天的艺术创作者才能走得更远。” 【画家言画】画家崔彤说：在中国画历史当中存在着甚为明显的形式流变。这些风格、题材的变化无一不是在巨大的自我怀疑和痛苦当中形成的。而新的形式和新的内容之所以能够在流变长河中立足，是因为所谓变化，发生于社会环境、人们的生存状态、心理状态等等这些因素已然发生了天翻地覆的变化之后。 【画家言画】画家池沙鸿说：当今中国画的笔墨表现力比古人的更为宽阔，因为今人的文化视角比古人的宽阔，需要表达的东西与古人有极大的不同，古人之笔墨已经不逮今人之心。关注社会生活，不断体会自己内心的真实感动。按自己的意愿和方式去表达这些感动，随缘地产生适合的方式，又不惟方式的成熟而制约内心。 （附图为拙旧作国画荷花《李唐诗意》，《禅风小品》，《禅境在莲》，尺寸四尺斗方60x60cm，请欣赏）。 ...查看更多
