鉴藏文化日记 对话
西方人不会像中国人一样把单个的物体作为审美对象,并乐此不疲的去变换各种角度图式去欣赏。就像高居翰在编写中国绘画史时出版方所说“你拿来的都是石头和树,我的读者要看的是人、房子,还有故事。”这就意味着他们的审美,没有完全从插画独立出来,每一张作品必须有故事,或者精极的技巧。最后高的绘画史编得像一本小说,当然起码有利于被注重视觉直观效果的西方人接受。这种审美状况直到十九世纪末才慢慢的转化到莫内的草垛,不过是逐光求貌。到塞尚的果篮,开始找不变处,终究唯物主义。再到莫兰迪的罐子,或有些意味,当然依旧是西方的角度。而中国画在宋朝就已经完成了自己完备的审美认知,由自心发,不役于物,化归万方。
2020-08-04 17:59:16
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