马培童收藏：《对话梁楷》潘玮萱评马培童（2

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《对话梁楷》潘玮萱评马培童（27）
  梁楷，当时人称梁疯子，祖籍山东东平县，生卒年不详。长期生活于钱塘（今杭州），早年师从画院人物画家贾师古。
  贾师古擅画山水人物画，画人物颇称停匀，得其闲逸自在之状，而粱楷则描写飘逸，青过于蓝，时人都称赏之。
  粱楷在表现人物方面不仅超过了老师，而且继承五代画家石恪写意人物画法，画风更加简易，创出了减笔这一写意人物画新的表现技法，即在绘画创作中将一切多余的线条减去，用最简洁、最俱表现力的线条突出表现人物的神态情状。
  南宋宁宗嘉泰年间梁楷为画院待诏，他长于人物、山水、花鸟、道释和鬼神等，画风有勾勒和没骨写意两种，以后者著称于世，《泼墨仙人》（见图1图2）便是其中的一幅鼎力之作。
 《泼墨仙人》，画家在造型上不仅大胆夸张对象的形象特征，而且勇于略去枝节。除略去仙人的劲脖外，还省去仙人的双手，将欣赏者的注意力集中到对象的面部神情上来，真可谓与法国19世纪现实主义雕塑家罗丹的《巴尔扎克》有着异曲同工之妙。对仙人的表达其难不在于形，而在于神，《泼墨仙人》所飘浮出非常人所具的神态，全取决于作者的放胆想象和巧妙变形。
  梁楷把常人的怪异表情夸张到最大限度，仙人的造型取之于人，又变于之人，因而在神形上超脱于常人。画家还运用泼墨法，挥毫泼墨，酣畅淋漓，从笔法上采用没骨法，用线较少。
  马培童以下图3图4作品利用减笔法，服饰大量留白，形成强烈的黑白对比，使观者的视线转移到人物为中心的焦点，有梁楷余韵。画中静中有动，动中有静，形成鲜明对比。图5菩萨脸部及颈部大量留白，使观者的视觉注意到人物的脸部，有梁楷余韵。图6人物服饰利用减笔法勾勒，用朱砂点唇，使观者将视线转移到人物的神情上，以神传情。图7人物利用减笔夸张法，也有梁楷神韵。（潘玮萱写於上海）