马培童收藏 对话
《对话赵孟頫》潘玮萱评马培童(28)
赵孟頫,字子昂,号松雪道人,今浙江湖州人,宋宗室,赵匡胤十一世孙,他生前被遇五朝,官居一品,名满天下。死后封魏国公,谥号文敏。
赵孟頫博学多才,诗词、书法、绘画、音乐均深,特别是书画成绩最为突出,他在绘画方面继承晋唐五代和北宋的优秀传统,博采众家之长,自成面貌。
赵孟頫的山水画既承北宗传统的李思训,李昭道父子的青绿重色法和北宋李成、郭熙的水墨勾皴法,画法刻意求工,运笔侧纵,勾斫简括,甚少渲染,风格工整,又取法于南宗画家,即继承唐王维和五代董源、巨然等人较为放逸的画法,作浅洚设色或水墨晕染,笔法圆浑含蓄,风格秀逸。
其作品《鹊华秋色图》(见下图)描绘左为华不注山,右为鹊山,周围是一派清秋的自然风光,山下百树云集,古朴苍郁,柳叶开始枯槁,枫树渐渐转红。由远到近,洲渚烟汀密布,港汊沟涧纵横,茅斋隐于林中半显半露,苇麻林立,不生丝风,万籁寂静里又有生命在搏动:书生在闲读,漁家出沒在汀泖之中,牧羊人追赶着羊群,羊群跑到尽头正回首张望……,整个画面洋溢着娴静的田园风光和怡人的牧歌情调,毫无悲凉伤感的气息,这是画家赵孟頫在逆境中对隐逸生活的向往。整幅图用中锋干笔勾线,似在写篆,又颇具草书活泼灵动之笔意。
马培童以下焦墨山水,绘多树云集,线条流畅艰涩,力透纸背,有“金钗股”、“屋漏痕”之迹。与赵孟頫有相同之余韵。
赵孟頫用了近10种不同表现手法来画不同的树,使诸树各尽其态,马培童以下部分作品也用了多种不同的表现手法,来体现不同的树。
赵孟頫《子昂自跋画卷》,提出作画最关键的是要有古意。若无古意,虽工无意。如今的人只知道用笔纤细,敷色浓艳,便自以为是绘画能手。殊不知如果没有古意,百病横生,岂能看之?赵孟頫针对宋末元初的画风,提出了作画贵有古意的绘画主张,其实质是托古改制,以古为门面而创造新意,托古创新,发扬晋唐时期清远、古雅的艺术风格,并开启元代绘画的简淡之风。他是承接宋元绘画的关键性人物,对后世影响巨大。
马培童以下所绘的焦墨山水,脱离了敷色浓艳,具有古香古色的韵味,与赵孟頫所提倡的观点相一致,具有相同之余韵。(潘玮萱写於上海)