马培童收藏:“对话关仝”潘玮萱评马培童(3

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“对话关仝”潘玮萱评马培童(31)
  宋《宣和画谱》中这样记载:当时有关仝,号能画,犹师事浩为门第子,故浩之所能,为一时之所器重。从中不难了解到关仝为荆浩的弟子门人,早有画名,并非初师于浩,只是慕其艺术而刻意力学,寝食都废,意欲逾浩,并最终创出了关家山水,为荊浩的北方山水画系再添光彩。
  关仝陕西西安人,在山水画的创作与荊浩有着许多共同之处,多描绘黄河中游一带的巍峰林麓,高山大水得其悛拔之势,且晚年笔法已大大超过乃师。关仝喜作秋山寒林,写幽人逸士、山驿渔市之景,能脱略笔楮,笔愈简而气愈壮,景愈少而意长也。(见《宣和画谱》)
  关仝作品《关山行旅图》(见图一),画家采用高远与平远两种方法构图,画中枯树、寒林均无叶,略去主干,体现了关仝独特的画法,用笔简劲老辣、落墨渍染生动,山石采用先勾勒后皴擦的笔法,如刮铁般坚实,质感十足,体现了关仝山水画的精湛技艺所取得的成就。
  北宋米芾说他“工关河之势,峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局,而显露出自己独具的风貌,被称之为关家山水。
  关仝最大的画风是笔简景少却气壮意长,如作品《山溪待渡图》《关山行旅图》等。
  马培童以下作品,气势宏伟,景致布局井然有序,与关仝有相同之余韵,且都描绘黄河中下游一带地区景致,《关山行旅图》布置自然,舟车村市、渔樵行旅,表现得极具自然,画家在山石的张力中构筑和谐,把观者带入令人神往的玄妙意境,烟云深处有溪水涌出,从左上至右下倾斜流淌,将画面分割开来,溪两岸有木桥连接,岸的左边人迹较多,为了增加开阔的视野,画家用平远法描画。桥上、岸边赶路的行人,或骑驴、或步行、或负薪、或对语,在画卷的左下角,山野店氛围逐渐热闹,往来的旅人有的在这里打尖休闲、有的在饮茶小憩,还有的妇人在浇水,三五孩童也在嬉戏其间,又有驴骡鸡犬,小舟停泊,无不让人感到到处充满浓郁的山间田园气息。
  马培童以下所描绘的景致除了布局井然有序与关仝有相同余韵,均表现山间田园气息。关仝描画山石喜欢先勾后皴擦,如刮铁般坚实,质感十足,体现了关仝山水画的精湛技艺,马培童先用中锋勾轮廓后用刻石皴法皴擦,使石质有的如刮铁般坚硬,与关仝有相同之余韵,刻石皴法是马培童在焦墨艺术里所取得精湛技艺的成就,二者殊途同归,只是因各自所用的技法不一样而已,但所体现的石质是一样的。(潘玮萱写於上海)

马培童收藏-“对话关仝”潘玮萱评马培童(31)
  宋《宣和画谱》中这样记载:当时有关仝,【图1】
马培童收藏-“对话关仝”潘玮萱评马培童(31)
  宋《宣和画谱》中这样记载:当时有关仝,【图2】
马培童收藏-“对话关仝”潘玮萱评马培童(31)
  宋《宣和画谱》中这样记载:当时有关仝,【图3】
马培童收藏-“对话关仝”潘玮萱评马培童(31)
  宋《宣和画谱》中这样记载:当时有关仝,【图4】
2021-07-23 11:26:14 24 0 1755

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