马培童收藏:“对话范宽”潘玮萱评马培童(3

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“对话范宽”潘玮萱评马培童(34)
  范宽的生平已无从考证,甚至在画上未找到他名字之前,有人认为范宽二字不是他本名,因为他性情宽厚,人们只知道他在唐末战乱年间,隐入了终南、太华山脉的林麓,与千岩万壑为伍。虽然没有直接依据,但不难想象,是北方的大山孕育了他崇尚雄峻的艺术追求,也不难设想,他豪揽雄峰的气度是一种对战乱之际破碎的心理补偿,峰无言,却有情,在他不平凡的取势中,群峰列岫发出震撼人心的力量。
  山水成于宋,宋因关仝、李成、范宽于山水画方面产生的巨大影响,故有宋初三家之称。三家中成就最高为李成。而范宽初师李成,继法荆浩,其作品《溪山行旅图》(见图一)画中突兀的高峰从中后景拔地而起,直冲云际,成为画作的视觉中心,也奠定了画作的风格基调,画家采用全景式高远构图,大山气势逼人,给人以雄奇、壮丽之美。
  马培童以下作品(见图四)有范宽余韵,全景式构图,大山迎面而立,树木茂密,画的中锋有一瀑布飞泻而下,前景的大石与密林、溪流与山径被推挤在一个紧凑的空间中,在观者的视野中无法推远,只能将视线转移到画的中部,虽是这样,仍然有一座雄伟壮丽的山峰直逼观者眼帘。《溪山行旅图》画的幽暗部有一条细挺的瀑布,如闪电般戛然而下,在黑白中撞成清脆的声响,画的底部除了树木茂密,近景怪石叠起,棱角分明,大石模卧于冈丘,楼阁隐现林间,山底有小径逶迤于密林荫底,一队商旅缓缓走入观者视野,四头骡马载着货物艰难跋涉,马队的铃声与溪水声相互应和,奏出动美感人的音乐,画中的诗意也随着动中有静,静中有动的旋律慢慢展现。马培童以下作品(见图五)瀑布声、溪水声以及拱桥上过路行人的人马声共同相交辉映,凑出美丽和谐大自然之曲,这是大自然赋予人类的最美的力量与歌声,与《溪山行旅图》有相同之余韵。《溪山行旅图》哪怕只看这幅小小的印刷件,那座高峰依然迎面而立,直逼眼帘。马培童以下几幅作品虽都有范宽余绪,但大都跳出范宽樊篱形成自己的特色,在构图取景上灵活多变,将观者带入另一种崭新的艺术境界,这个境界如同范宽的《溪山行旅图》引人深思,充满哲理,令人回味无穷。
  (潘玮萱写於上海)

马培童收藏-“对话范宽”潘玮萱评马培童(34)
  范宽的生平已无从考证,甚至在画上未找到【图1】
马培童收藏-“对话范宽”潘玮萱评马培童(34)
  范宽的生平已无从考证,甚至在画上未找到【图2】
马培童收藏-“对话范宽”潘玮萱评马培童(34)
  范宽的生平已无从考证,甚至在画上未找到【图3】
马培童收藏-“对话范宽”潘玮萱评马培童(34)
  范宽的生平已无从考证,甚至在画上未找到【图4】
马培童收藏-“对话范宽”潘玮萱评马培童(34)
  范宽的生平已无从考证,甚至在画上未找到【图5】
马培童收藏-“对话范宽”潘玮萱评马培童(34)
  范宽的生平已无从考证,甚至在画上未找到【图6】
2021-08-10 11:46:13 13 0 1528

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