马培童收藏：“对话宋代画家李唐”潘玮萱评马

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“对话宋代画家李唐”潘玮萱评马培童（36）
  李唐，河南孟县人，曾在北宋画院任待诏。赐金带，深得高宗宠眷。
  李唐画艺精湛，取材广泛，山水、人物、楼台界画，无所不能，而以山水画和人物故事画最具特色。高宗赵构最喜爱他的作品，曾在李唐的《长夏江寺图》卷中题道：李唐可比唐李思训，其评价可谓是极高的。宋高宗擅长书法，曾经书写过《葫芦十八拍》全文，每拍均留出空绢，以待李唐补画，由此可见其喜爱之情。   
  李唐在绘画史上是一位承前启后的重要画家，他的山水画师法荆、关一脉，气势雄浑，苍劲挺拔，尤以表现北方山水最为适宜。后人以其在艺术上的广泛影响，将他及受他影响的刘松年、马远、夏圭并称为南宋四大家。与其他三人相比，李唐可谓是开一代风气之先驱者，其作品《采薇图》（见图一），描绘殷亡后，贵族伯夷、叔齐耻食周粟，采薇而食，最后饿死首阳山的故事，借以颂扬民族气节。画家在处理背景上，一改树大于人的传统，而是把衬景拉近，截去多余部分，从而突出了人物，使人物尽可能高大，重点突出，山石用笔雄健，体现了李唐绘画的典型风格。此图除人物外，皆渲染一过，深暗的环境突出浅亮的主体，手法颇似西方的油画（中国画的背景一般多浅淡或空白，而用浓墨、重彩画主体使其突出），且画面效果既充实、丰富，又单纯统一。
  马培童以下佛像作品把衬景拉近距离，融入中国元素及西方透视，有李唐部分余韵。图5《母亲，我心中的佛》马培童将母亲形象拉近距离作为衬景，与佛融合在一起，象征佛既是母亲，母亲既是佛，突出母亲伟大形象如同《釆薇图》所选用的人物形象特征以及特定的背景及环境，以象征伯夷、叔齐二人刚正不阿性格，宁死不屈，准备为部族集团献身精神。二者均有象征意义，均用象征法描绘。李唐《万壑松风图》画中冈峦、峭壁如同被斧劈一般，显示山石的坚硬，是李唐典型的斧劈皴法，如雷霆万钧具有阳刚的力量。马培童以下焦墨焦彩山水作品，马培童以刻石皴法即以笔代刀法画山中的坚石，使其山的脉络具有阳刚之气，与李唐有相同之余韵。《万壑松风图》山腰处朵朵白云，冉冉欲动，将山的层次区分开，使画面有疏密相间的效果，也使整个画面有柔和的一面，画中的树、松林、石径加深了幽深的情调，左方各有瀑布，涧水穿石，令画面如闻声响，画中既有诗，诗中具有声。马培童以下焦墨焦彩山水作品，除了山的龙脉具有阳刚之气之外，也是画中有云有水，与山的阳刚脉络形成鲜明对比即阴阳相互调和与《万壑松风图》一样，画中有声，有声就是诗。
  （潘玮萱写於上海）