马培童收藏：对话任薰人物画，潘玮萱评马培童

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对话任薰人物画，潘玮萱评马培童（43）
  任薰（1835一1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿、兄弟任熊均是画家，他与任熊、任颐时称“三任”，并为海上代表画家之一。少丧父，与兄学画，年轻时在宁波卖画为主。1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。后与其兄师承陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下苦功。兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博釆众长，面貌多样，富有新意，其人物画造型奇躯伟貌，别具匠心，尤其是晚年的一些大幅立轴，如《张旭草书图》、《簪花饮酒图》、《苏武牧羊图》等，运笔犹如行草，气势沉雄。花鸟画工写兼善，取景布局能突破前人规范，富有奇趣。
  任薰其作品《弹琴图》（见图一），画中右侧有一高士坐于山石之上，正在解囊弹琴，画家用遒劲的线条将高士的衣褶画得似行云流水，再以铁线描写高士转头顾盼，翘足解琴之态，传神生动。在微小的空间任薰釆用一横一竖的章法，巧妙在树后画一地平线，极大地延展了扇形画面的有限空间，在竖向上描画粗干大树和山石之上的高士，整幅作品纵横有致，平淡中见出奇。在经营画面，画家以严谨的态度，重视疏密虚实关系，无论人物还是树木和山石的主从关系都安排得恰到好处。
  马培童以下扇画作品，以焦墨画法，能在小扇面上，在极小的空间要画出新意，意境宽广深远，小中见大，妙趣盎然，其中图二至图四，焦墨线条遒劲有力与任薰《听琴图》用线有相同的余韵。马培童以下所有作品均透露出古朴的意趣，也与任薰有相同之余韵。
——（潘玮萱写於上海)