马培童收藏:对话仇英山水人物画,潘玮萱评马

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对话仇英山水人物画,潘玮萱评马培童(50)
  仇英江苏太仓人,后居苏州,初为漆工,曾拜周臣名下学画,后在鉴藏家项元汴、周六观家观摩大量古代名作,技艺大进,自成一家。擅长山水,人物。山水主宗赵伯驹和南宋院体,以青绿重彩为主,其特色是:取实景加以理想化。布局宏大繁复中具明快清朗之格,建筑界画工致精确而又不刻板,山石用勾勒法,兼施细密的皴擦点染,工整中见放逸,树法勾勒、渲染、夹叶、点缀并用,用笔灵活多变。设色浓艳鲜丽,又注意色调的统一与柔和。显得艳丽不媚,这种青山绿水发展了传统,有重大变革。另一种粗简山水学李唐、马远和周臣,笔墨劲健。人物画亦以工笔重彩为主,尤善仕女,体态俊美,笔法細微,敷色妍柔,雅俗共赏,有仇派仕女之称。亦能作粗简的水墨人物画。
  仇英作品《桃源仙境图》(见图一)依据陶渊明的《桃花源记》,营造了极富理想色彩的仙境景城。画面峰岫层叠,云霭缭绕,溪泉潺湲,长松蔽天,三位文人晏坐奇石间弹琴赏乐,其境界已迥异于《桃花源记》中记述的农家村落景致,而赋予贵族文人式的优雅情调,反映了明代中叶的时代审美意趣。
  马培童以下焦墨焦彩山水作品,均取实景加以理想化,色彩明快,在构图上与《桃源仙境图》均采用北宋全景式布局,视野开阔,境界宏大。因此与仇英有相同余韵。二者均强调用笔的骨力,画中山峰勾勒皴染细密,用色均用石青。石绿,色彩浓丽典雅,却又不伤墨色,均保留墨气气韵,因而有一种清雅之气寓于其间。马培童以下部分作品山间云雾缭绕,虚幻缥缈,与仇英的《人间仙境图》有相同之余韵均远离俗尘的人间仙境,色彩精细艳丽。二者多幅作品有相同余韵还体现在构图饱满,笔法自由,或精细或简逸,灵秀多变。
——(潘玮萱写於上海)

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  仇英江苏太仓人,后居苏州,初为【图1】
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  仇英江苏太仓人,后居苏州,初为【图2】
马培童收藏-对话仇英山水人物画,潘玮萱评马培童(50)
  仇英江苏太仓人,后居苏州,初为【图3】
2021-10-09 15:07:41 34 0 966

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