马培童收藏:对话清代黄慎人物画,潘玮萱评马

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对话清代黄慎人物画,潘玮萱评马培童(54)
   黄慎,清代扬州八怪之一,福建宁化人。山水、人物、花鸟各科均工,尤擅人物。其人物早年以工笔为主,中年后以粗笔写意为之。
   黄慎的写意人物,以草书绘之,纵逸放逸,挥洒自如,形神俱现。黄慎主要成就其绘画以其卓尔不群的写意受益世人青睐,他的画初学上官周,多做工笔,以元人黄公望、倪瓒为宗,书法学二王,擅长草书,且多得怀素笔意,从章草脱化而出。
   黄慎的草书苍藤盘结,字中有画。又能将草书的遒劲、放纵的运笔用于绘画之中,因此画家多干枯、飞白和迅疾之迹。黄慎较喜爱徐渭画的走笔如飞、墨色淋漓,并将这种意笔用于人物画中,突破了人物画拘泥于外在的造型与轮廓的束缚,使得人物画不再落后于山水、花鸟人物画拥有了更为广阔的发展空间。
   黄慎作品《携琴仕女图》(见图一),以动写神,画中所描画的是一位沦落风尘的艺妓正携琴急匆匆前去赶场。或为富家子弟献艺,或为富商大贾的某种盛会演奏古琴。画中仕女微微向左侧身而立,从头颈转向右侧,微府,见左六分面,左腋下挟一张琴,琴头向下倾,右臂自然下垂,体态幽雅,裙摆显示行路状。画中的女士虽无娇艳动人,却含有一种典雅的清韵,正如古琴在此画中的双重含义,它既是女子谋生的器物,又暗含女子内心气质犹如古琴音律的清韵。由于生活的艰辛,艺妓神情漠然。可是在她心里,仍然有一种对生活不屈不饶的倔强精神。画家以粗率的笔法恰如其分地表现人物的性格,以动态入手,画出人物的内心世界。
   黄慎其二作品《醉眠图》(见图二)是黄慎写意人物的杰出代表,描绘的是八仙之首铁拐李醉眠的情态。画中的铁拐李背倚酒坛醉倒在大葫芦上,葫芦口冒着仙气,也许是喝得太多,连葫芦口都没有封好,增添了画面的动感。他随身携带的铁杖也扔放到一边,画家用醉态展现了这位自在神仙的逍遥与不羁。
   马培童以下佛像作品,以动写神,与黄慎有相同余韵,马培童以下佛像背景融入永乐宫壁画、书法及千手观音手相等为背景,有些作品还融入汉画像刻石皴,以刀法变笔法,为马培童独创,均有浓厚的中国元素,二者均全图布局合理,人物形象生动传神。
   郑板桥曾写诗赞黄慎《醉眠图》:爱看古庙破苔痕,惯写荒崖乱树根,画到精神飘没处,更无真相有真魂。
   黄慎善于从民间生活取材,塑造神话故事,设色泼辣大胆,于迷离扑朔中见形象神韵。用笔迅疾,人物轩昂、富有气势,他创作虽“不以山水名”,但对山水画有一定的造诣,很多作品中黄慎能将诗、书、画、印紧密的配合在一起,自然贴切,独具韵味。
   黄慎的人物画,以草书入画,破毫秃颖,化联绵不断为时断时续,笔意更加跳荡粗狂,风格更加豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画,行笔“挥洒迅疾如风”,气象雄伟,点画如风卷落叶。黄慎曾出游豫章(今南昌),遍历吴、越。他的成绩受到他的老师上官周的热情赞扬和高度评价,说:“吾门有黄生,犹右军之后有鲁公也”。
——(潘玮萱写於上海)

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   黄慎,清代扬州八怪之一,福建【图1】
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   黄慎,清代扬州八怪之一,福建【图5】
2021-10-21 17:33:47 49 0 2838

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