马培童收藏：对话明晚期画佛名家丁云鹏，潘玮

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对话明晚期画佛名家丁云鹏，潘玮萱评马培童（57）
  丁云鹏，安徽休宁人，明晚期画佛名家，善绘人物，尤擅长道释人物。早年善用白描，游丝描、兰叶描、钉头鼠尾描。线条娟秀细劲，配色雅淡华美。晚年多以描绘佛像为主。用笔粗放爽朗，著色沉着苍厚，加以配置的山石林木为背景，极具装饰趣味，显得别有一番情韵。
  丁云鹏用白描法擅作道释人物，尤精罗汉。承吴道子、李公麟传统，但形象夸张甚至变形，趋于奇形怪状。用笔在细劲流畅中见平行、整饬的线条，具木刻的装饰韵味。
  在明末人物画家中，丁云鹏与陈洪绶、崔子忠成鼎足之势。
  丁云鹏其作品《罗汉渡海图》（见下图一），绘十八罗汉各显神通竞相渡海的惰景。以爽利无滞、细如行云流水般的高古游丝描为主要线条造型，并能根据不同人物不同服饰的质感而运用不同的描法。人物造像比例适度，气质高古静穆，举止神姿飒爽。
  马培童以下佛像作品，能根据不同人物形象特征以焦墨画出不同的质感，特别在用线上能根据不同人物的形象特征以不同的线描表达与丁云鹏有相一致余韵，丁云鹏作品有的人物衣纹线条遒劲，若行云流水，有的人物衣褶皆用战笔流水描，宛转卷曲，古拙奇趣。如画菩萨线描有的轻柔飘动、婉转有致，天王线描则紧劲古健等等。
  丁云鹏其作品《三教图》（见图二），丁云鹏运用鲜明的个性特征和情绪化色彩，使人物造型古拙、既古朴，又有时代气息，设色古妍冷隽，人物服饰以红色、蓝色，赭色赋色，色彩沉稳和谐。营造了一种静谧清淡的意境。
  马培童以下佛像作品赋色焦墨点焦彩及吴哥石窟作品能以不同的色彩赋于不同的时代特征，人物色彩均以古朴色调为主，二者色彩均古朴沉稳和谐，因此有相同之余韵。
  丁云鹏晚年画风的形成，在兼收并蓄、撷精取华革故鼎新、宁拙毋巧，取法高古，自成一格。在当时写实的波臣派盛行一时之际，他以其高度的艺术自觉和审美自信突出重围，既没有沿袭明代中期吴门画派中唐寅、仇英那种工整秀媚的画风，也没有在波臣派的浪潮中随波逐流，而是师古求变，汲取了民间艺术的养分，遵循内心的真实感受，开创了变形主义绘画的先声，也为后人开辟了一条全新的道路。清代乾隆年间的宫廷画家丁观鹏仰慕同族先辈丁云鹏而取名为“观鹏”。
——（潘玮萱写於上海）