马培童收藏:对话戴进，潘玮萱评马培童（66）戴进浙江杭州人，宣德

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对话戴进，潘玮萱评马培童（66）
戴进浙江杭州人，宣德年间任直仁智殿传诏。为浙派的创始人。人物、道释、山水、花鸟无所不能。他近学马远、夏圭、远师唐宋诸家，郭熙、燕文贵、李唐、刘松年。其人物，从刘松年、梁楷演变而成。早期人物所绘人物神态生动，线条工细严谨。晚期人物，笔墨较为粗放，人物面部刻画细致，衣褶线条粗壮有力。
明前期，由明画院外以戴进为首的一批浙籍画家群体。他们学南宋院体画风，师法刘、李、马、夏，其技法多用斧劈皴，出笔快速迅捷，用笔顿挫方折，呈苍劲豪放的画风，其中又以戴进成就最突出。受他直接传授的画家有夏芷、吴伟、张路、汪肇、蒋嵩等，其中以吴伟最为著名，且院外的周臣、唐寅也受其影响。
明自宣德起，院体画开始形成。由于明统治者都不喜欢元四家的文人山水画风，以幽淡古拙的画风已不适应曰渐兴旺的政治气象，因此提倡严谨苍劲的南宋院体画风，于是刘、李、马、夏的画法为多数画家所继承。其中以戴进、吴伟为首的浙派山水成就最大，影响波及宫廷内外。
戴进其作品《风雨归舟图》(见图一），画中描绘了风雨交加山川自然景色以及特定环境中人物的种种情态。图中近景巨石露半边，坡岸现半角，受马一角夏半边影响，树木虬曲立于其上。江面上艄公站在船尾撑船送两人渡江。艄公身披蓑衣，在船尾撑篙，他的脸已看不清，身上的蓑衣被风吹得横立起来，岸边的树叶被风吹得向右倾斜，出风疾劲，点出风雨归舟的主题。中景蒲尾摇荡，老树枯枝，农夫从桥上经过，前面两人共撑一把伞，后面那位披蓑戴笠，用扁担挑着，有些站立不稳地朝前行进。远处有竹林茅屋隐现，风雨之中茅屋给人以家的温暖，不知其主人是否已在此遮风挡雨，抑或是疾行于道中。远景山峦交叠而秀美，娇羞而朦胧，虽是在风雨中，也能清晰看见青山自从而远的变化，层次交代的非常清楚，这是画家不同于马、夏的构图取景。整幅画中，树木、蒲草、人物、舟船的动态与秀山、巨石、土坡、石桥的静态相映衬，突显了风雨归舟的环境，在动静结合中增强了张力，让人产生如临其境之感。此外，画家安排横跨两岸的溪桥将两岸左右景物连为一体，避免了画面左轻右重之感，使整体达到和谐。画家还运用水晕墨章技法，铺叙远近、宏深雅淡，以淋离豪纵的笔势，用淡墨快速斜扫出狂风暴雨之势，可想而知，画家在画这幅画时是以饱满的激情在奋笔疾挥，对墨的浓淡干湿运用自如，雨暴风狂和山气朦胧的气象于指腕间飒然生起，显示了画家精湛的笔墨功力以及对自然的深入体会的可贵精神。
马培童以下图二作品以焦墨焦彩以迅捷的笔法绘雨中的情景，表达风雨交加之情景，二者均以快笔绘之，因此有相同余韵。马培童图三作品绘春天扬扬洒洒的雨夹杂着雪花，寓意着初春已来临，虽然依旧寒冷，时而风雪交加，一切生命开始蠕动，大地开始变绿，离春暧花开不会太遥远了，因此虽是带着寒意，但它带给人是至亲至暖的，是新希望的开始，初春虽是寒意，它带给人的心是温暖的。这幅画与戴进一样，均描写风雨交加，只不过两人所表达的情景不一样，但所表达的寓意是一样的，均能暖人心，因此有相同之余韵。马培童图四作品，画中描画的安静中的雨，烟雨蒙蒙的春天，只听见潺潺流水声，渔翁在钓鱼，多么洒脱多么自在，动与静融合在一起，这是大自然和谐交响曲，一切在静中与净中洗涤心灵，在迎接新的开始。这几幅作品均与戴进一样，均绘雨中之景，二者所表达的心灵均一样，只不过是笔墨表达异同，一个以水墨绘之一个以焦墨焦彩描绘，均能涤荡人的心灵，带给人美的享受。
——（潘玮萱写於上海）