马培童收藏:对话虚谷人物花鸟画,潘玮萱评马

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对话虚谷人物花鸟画,潘玮萱评马培童(70)
  虚谷,姓朱,名怀仁,出家后法名虚白,字虚谷,别号紫阳山人、倦鹤。安微歙县人。早年曾任清军参将。他目睹鸦片战争后清政府对外妥协投降,对内残酷镇压人民的革命运动,面对社会矛盾激化的现实,他无力选择变革世界的通途,意有感触,遂披缁入山。约在30岁时,寓居扬州、苏州,往来上每鬻画,以维持生活需求。虚谷的艺术才能表现在许多方面,擅画山水、花鸟、人物,另外还擅长书法、诗词皆精,匠心独运别具一格。
  虚谷师承师承弘仁、华嵒等人,物象活泼清新,富于动感,形态简练夸张,神态生动。用笔富有特色,善用枯笔逆锋。线条颤动顿挫,似断似续,具清虚意韵。人物肖像画造型准确,面部刻画精细,以色彩烘染为主,具一定立体感,衣纹和背景则用笔简率,以线条勾勒为主,形象简练传神。山水画受弘仁影响,用笔亦洒脱清秀。
  虚谷画格皆冷隽奇峭,虚谷较多地接近社会和市民阶层,且不参禅、不礼佛,过着半僧半俗的生活,在对生活的渴望中,不断在平凡事物中发现美,他笔下的生灵,如毛茸茸的松鼠、方头短尾的金鱼,似乎能与人喃喃对语,他喜用鲜嫩的色彩,有时墨色交融,有时直敷画面,凝重的墨线使他的色彩毫无浮艳火爆之感,暖中见冷,冷中见寒,更显得冷逸沉寂。
  虚谷绘画线条不是一味的干,而是干湿互用,用笔多变化,如画松鼠涩中带润,意趣高古,虚谷利用干笔皴擦,使皮毛蓬松又坚挺,一双炯炯有神的眼睛加上灵动的尾巴,似乎会说话。虚谷画金鱼肚子是圆鼓鼓的,尾巴短短,活泼灵动,滑稽可爱。
  虚谷其作品《游鱼图》(见图一),画中一群鱼欢聚一堂,双目朝下,频频振鳍,在沉寂的深潭里仿佛忘却了水上的风波,画中色彩冷中带暖,暖中带冷,鱼群的排列错落有致,在行进中表现出强烈的节奏感,他用笔方法奇特,以长锋羊亳的中锋勾线,行笔时微微震颤,似顿非顿、似挫非挫,使笔迹毛而不光,线条含圆求方但饱含弹性,方在其中,远处的鱼群用干笔淡墨橫刷成片。若有若无,只觉有生命在跳动。水面上,用花青、淡墨点洒出浮萍,丰富了画面。在虚谷的作品里,远望之,隐约中似乎能感受到大自然的曰光、月光,或水光的浮动,近察之,却是浸润的明丽色彩中似不经意的几根线条,有人曾把虚谷与法国19世纪的印象派画家相媲美。虚谷笔下的金鱼后人虽常仿作,但仅得形似而已。
  马培童以下作品,在色彩的运用上能冷中带暧,暖中带冷,如以下焦墨焦彩山水,马培童在运用大的冷色为基调的基础下,马培童以红色的房子作为点缀,让人感到家的温暖。因此与虚谷有相同余韵,二者的作品均能带给人静的享受,以静气取胜。
  虚谷早期的肖像画中多见版画之章法和笔中意。虚谷在枯、焦飞、白,“毛”而顿挫的基础上,受到版画雕刻种种刀法启示,喜用侧锋、逆锋、枯笔、飞白之类的,均与徽州版画技艺相生发。马培童所绘的所有焦墨作品,包括所有佛像作品及石窟作品等,马培童以自己独创的刻石皴法,以刀法变笔法运用于画中,因此二者有相同之余韵。虚谷为清末海派四杰之一,其他三位:任伯年、吴昌硕及蒲华,其中受之影响的画家有赵之谦、吴昌硕、任伯年、江寒汀及汪亚尘等。
————(潘玮萱写於上海)

马培童收藏-对话虚谷人物花鸟画,潘玮萱评马培童(70)
  虚谷,姓朱,名怀仁,出家后法名【图1】
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  虚谷,姓朱,名怀仁,出家后法名【图2】
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  虚谷,姓朱,名怀仁,出家后法名【图3】
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  虚谷,姓朱,名怀仁,出家后法名【图4】
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  虚谷,姓朱,名怀仁,出家后法名【图5】
2022-04-01 16:06:05 51 0 2085

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