马培童收藏：对话清末、民国初海派著名画家吴

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对话清末、民国初海派著名画家吴昌硕，潘玮萱评马培童（72）
   吴昌硕，原名俊，字昌硕，以字行别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。曾任安东县令一个月。工诗书、篆刻，书法擅长石鼓文，篆刻学浙、皖派，为西印社社长，是清末、民国初海派著名画家的杰出代表。
   吴昌硕，30多岁开始学画，求教于任颐，40多岁以后将画示人。擅长花卉画，初受任颐指点，后参赵之谦画法，又继承徐渭、朱耷、扬州八怪传统，并将书法、篆刻的行笔、运刀、章法、体势融入绘画，形成富有金石味的独特画风。用笔浑厚苍劲，力透纸背，又纵横恣律，气势雄强。
   吴昌硕作品《桃实图》（见图一）画家笔下的硕桃不同于宋文人画中的萧散、捉摸不定的物象，有着沉重，结实和丰满的立体感，他先染出桃子的位置，趁水色欲干时，勾出枝干，以浓重的笔墨画出覆盖在果实和枝杆上的桃叶，桃色与墨色微微相渗，枝叶俯仰顾盼，加强了空间深度。
   画家夸大了桃子的体积，树干用笔十分简阔，桃实的布局以特写的方式将下面三只投向观众的眼前。
   在构图上，吴昌硕喜取近似书印章法布白的之字和女字的格局，或将石鼓文变正为斜，以倾斜的井字作为构图的基础。因此他的作品时常从左下方斜延至右上方，或从右下方斜延至左上方，枝叶紧密、虚实相生而成对角斜势，充满了张力。
   在设色方面，吴昌硕喜用浓丽的对比色，常用西洋红画花，色彩强烈而鲜艳，艳而不俗。画叶子则用较浓的绿、黄再加焦墨，形成深厚而饱满的艺术效果。此外，其画作还配以趣味盎然的诗文、洒脱出众的书法，以及古朴合宜的印章，诗、书、画自然天城。他不喜欢四平八稳，讲究绘画同书法有笔势呼应的布局。
    马培童以下佛像作品，马培童以焦墨绘之，并将佛像拉近距离，夸大佛像的体积，以特写绘之，因此与吴昌硕有相同余韵。
    在海派的画家中，能将诗、书、画、印为一体的唯吴昌硕，他画外求画，将印风书风和画风融为一体。吴昌硕其书法也名震天下。尤以篆刻书最负盛名。他以《石鼓文》为范本，参以西周金文及秦刻石，融合篆刻笔意。所作画法凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息，可谓自出新意、前无古人。除篆书外，其楷、隶、行书也十分出色，具有古朴敦厚，刚健苍劲的特色，充分展示了作者的创意及气魄。
————（潘玮萱写於上海)