马培童日记：《焦墨画与书法的用笔用墨运腕》

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《焦墨画与书法的用笔用墨运腕》马培童焦墨画感悟笔记之（72）
  焦墨画写生创作，取决于自己的天赋、修养，综合体现画家的个性品质。有什么个性，就有什么笔墨。当然，细读古画，痛下功夫研究，转化为自己的笔墨，总之要来自古人，超越古人，不然，就走不很远。
  要提高笔墨的高度，寻求笔墨出路，从书法求灵感，充满笔墨玄机。而是从书法的笔形和笔法介入，寻求用笔用墨的微妙转化，主动上升到书法空间构成的境界，我注重笔墨表达的“运腕”，追求运腕的自由度。中锋固然是运笔之“本”，其中的自由度往往得自“八面来锋”，调动笔锋的每一部分功能，笔尖、笔肚、笔根，都出效果，“八面来锋”的逆顺化变，直接导致物象的鲜活感。
  我画焦墨创作，充分利用笔和腕的微妙功能传达动势、阴阳、转折，归根结底，是在调理笔墨之间的无穷关系。我闭关独自创作，最享受与宣纸与笔的“拼搏”的过程。处处着眼于笔端的“八面来锋”，因为我不是为了表现给别人看，而是全身心享受绘画的快感。越画越享受。我的每一笔转折变化，极尽“精微”，隐然有禅意。在疏密上下工夫，而今要自己超越自己。（马培童扵天水麦积山）