马培童日记：《焦墨用笔重，笔笔生发 ，笔笔

马培童日记 对话

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《焦墨用笔重，笔笔生发 ，笔笔枯》马陪童焦墨画感悟笔迹之（76）
  焦墨画石窟佛像的表达方式，以形写神，用笔有追求，追求达到“加无可加”和减无可减的境界；这种“以形写神”，笔墨独特、干涩却强而有力的线条。线条用笔都较为重。
  在这些渴、干、淡、枯、白的线条中，最喜欢用焦墨浓或较浓墨来表现，以造成前后对比，追求“以形写神”，主张“笔笔用笔，笔笔枯、笔笔重”的方法。
  基于以上因素，焦墨绘画语言落笔肯定，简洁明朗，形神具备，无多余笔墨，不能重复，但艺术追求目标清晰明确，用笔的力量、力度感。善笔力者多骨，多力丰筋者圣。”
  强调了行笔过程中的力量感，力透纸背，如屋漏痕，要具备笔力如刀刻力度，中逆锋用笔为主，兼用侧锋、顺锋等笔法。要注意用笔轻重、虚实、粗细、转折、枯、渴等笔态的转换变化。
  以中逆行用笔为主导的用笔，不仅线条金石味浓、圆润、厚实、壮健、沉着，还有助于画面气势与意境的形成。笔线点画的态势，方向性、倾向感、运动感、连贯性以及笔画之间的呼应、顾盼等，这些关系对画面构成是极为重要的。
  笔势法的运用、使得画面构建中笔墨与物象之间协和相生、气韵生动、浑然天成。也是强调画面要有气势，要笔势连贯。造势在于笔意的表达，而笔势的生成是汉画像石刻刀法转换笔法运用的结果。枯笔意，主要是表达要有意趣，要有性情。笔意同样体现出了焦墨画的“写意性”。
  枯笔意的产生，可以笔断意连、可以笔尽意在。枯笔具有一定“含蓄性”，呈现笔法之神采、风韵与力感气度，使得墨线虚实相生、疏密相间，使得枯笔意或雄厚，或苍老，或俊逸。表现质量感和重量感更强。（马培童写扵北京工作室）