马培童日志:先繁后减,“物我合一”小写意与

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先繁后减,“物我合一”小写意与大写意不同画法研究-马培童焦墨画感悟笔记(82)
  焦墨大写意,是笔简意浓,笔简韵长,笔愈简而气愈壮,愈少而意愈长也。”我觉得,笔简,是一件非常不容易的事情。
  简单地说,要先 做加法,再做减法;先做乘法,再做除法,能够认识、掌握繁复的东西,只不过把能省略的尽量省略,留下的寥寥数笔,足以抵得过满纸笔墨,甚至比满纸笔墨的容 量更大,因为有许多含义尽在不言中、尽在画面外。
  焦墨画石窟佛陀,由神似, 向追求“灵性”转变。所谓“性”,就是“肇自然之性”,画出本然之“性”。画家和石窟佛陀关系,是站在四大石窟千尊佛的对面来看待佛陀,、欣赏佛面、描绘佛的历史,把自己看成与佛陀对话交流,由此产生心灵的感悟,产生对石窟的独特体验,便是心灵的境界、生命的境界。
  画家所写,不是眼睛看到的景物,而是在瞬间生命体验中有所“发现”。心灵之境,是绘画艺术的最高境界,是“天人合一”、“物我两忘”、“物我合一”的境界。(马培童写扵工作室)
  一生梦想成真,走进中央美院
   认准了画焦墨 一条路,就要坚持一直走下去,向着目标继续拼搏、坚持 ,努力,研究、探索,失败、 从头再来,摔倒、爬起,在摔倒,再爬起,有时候也绝望过,但15年的闭门谢客,永不会想到放弃,目标不变、 信仰不变,小人就在脚下 ,跨过去,最大的敌人就在前方,冲过去,一个梦想,进中央美术学院学习、画好焦墨山水、一个努力,画好中国四大石窟,和柬埔寨吴哥石窟,创造奇迹、永不言败,勇于探索,勇于创新,一次成功,一生受益,撸起袖子加油干。(马培童写扵北京工作室)

马培童日志-先繁后减,“物我合一”小写意与大写意不同画法研究-马培童焦墨画感悟笔记(82)
【图1】
马培童日志-先繁后减,“物我合一”小写意与大写意不同画法研究-马培童焦墨画感悟笔记(82)
【图2】
2019-03-13 14:55:54 31 0 484

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