马培童日记 对话
“母亲、是我心中的佛。”马培童焦墨画感悟笔记(105)
焦墨画也强调“外师造化,中得心源”,要求“意存笔先,画尽意在”,我的佛像系列作品创作意境在“意”,“韵”的追求上获得了很大的成功,其佛像以形写神,形神兼备,气韵生动,真正显示了中国焦墨画的精华所在。
在构图上,不再追求过于故事化的表现,其近期完成的母亲,“我心中的佛”以母亲的形像基本情态为依托,形成简洁而又明快的画面形式。
虽依托佛教题材,将母亲人物置于画面的中心,拥有极其扎实的绘画基本功,其早期八十年代的电影宣传画的功底,使其能够在继承传统和吸收外来技法上,有所突破和发展。其用笔上即有写意画的豪放、飘逸,又有工笔画的细腻,往往在笔墨的枯笔之间展现母亲的神韵;同时在表现母亲面部时,又沿袭了汉画像石刻的刀法变笔法、精致刻画。形态优美,比例恰当,用笔简繁搭配,同时,以豪放而简洁的枯笔渴墨追求人物神韵的需要。创作这幅作品,母亲也是佛。(马培童写扵北京之作室)
2019-07-19 07:52:48
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