马培童日记 对话
“博大沉雄”“致广大而尽精微”一幅好创作、 一生的回忆。马培童焦墨画感悟笔记(121)
用最中国古老的焦墨,描绘中国最精美的四大石窟佛造像,突破用焦墨画佛造像本体语言,表达诗的意境、词的韵致,这是焦墨绘画体验,更是人生之信条。
“博大沉雄”是我们这个时代的特色,博大起于细微,也终于细微,越是博大的绘画语言,越具有时代精神,历史中,但凡能被人们记住的画家,无不在进行“时代艺术与传统艺术”结合而创作出“千古绝唱”,能留的下来的艺术作品,无不是:
“致广大而尽精微”,继承古人之时,要“师其迹”更要“师其心”,师其之精神,更要师其创新之精神,笔墨临池、痴心于醉,四十余载。通过大量学习、实践,对古人总结墨分五色的表现形式进行了再认识,他给墨赋予了新的表现形式:黑白无穷尽,墨无极,致宇宙之大同。入门道者,方知敬畏,没有从森严法度中走过的人,永远不知道法道可敬可爱之处,没有经过法度的磨炼,走小道永远走不远,艺术如此,各行各业亦是如此——走大道,得正果。
一幅好的焦墨山水,经历九死一生乃为常事,在一次次焦墨绘画过程中,脱胎换骨,没有将生命融入绘画的人是无法体悟的;为追求焦墨石窟佛陀之美,和表现技法,和个人面貌的图式,深入写生,常常为一只手,佛陀脸部的细致刻画,废寝忘食、夜不能寐,几个月如一日,年复一年,恍若隔世,用生命之体验,用一生之经历描绘再造佛陀之大美,焦墨画四大石窟佛造像,是“用生命创作”实不为过。用自己的思想理念和艺术追求,才能有偶然天成的创造,才能有老生常谈的创新,才能有独具个人面貌的残缺之美、错落感与沧桑感,使画面显得更加浑厚、深邃与博大。
马培童写扵新加坡