马培童日记：中国焦墨画的枯笔渴墨和笔墨意境

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中国焦墨画的枯笔渴墨和笔墨意境-马培童焦墨画感悟笔记（123）
  焦墨画是“写”出来的，“写”体现出东方绘画的两大特点和要求。
  画家的成长离不开两个“基因”：一是文化基因，二是血脉基因。两个“修养”、焦墨画的主要核心语言是“线”、“点”，“面”、这个“线”“点”“面”是书法笔意在焦墨画中的延伸和演变。
  焦墨画的基础是文化，是境界是哲学，人是修养。
  焦墨画的意境”是“笔墨意境”，是“诗化意境”，“两个意境”互为作用，才能创造中国焦墨画的写意精神。
  “枯笔渴墨”和文化素养是画家要主修的课题。枯笔渴墨是笔墨铸造：“枯笔渴墨”是中国焦墨画的语言，“线、点”、“面”又是语言中的核心元素。枯笔渴墨含性，性必修，枯笔渴墨之道，贵在无用水。笔墨初始，气化万象，受画家自身修养、情绪、状态的影响，产生不同品位、不同味素的笔墨形态。笔墨形态各异，笔墨意境也呈五彩缤纷状。它所营造出来的无形的、抽象的、朦胧的味素，就是个性化笔墨意境。所以，中国焦墨画的枯笔渴墨是一个很复杂的哲学问题。抽象的枯笔渴墨在深层面蕴藏着一个永远看不透，笔墨意境玄妙神奇，“见用于神，藏用于人”。文中三只眼，画中象外象。真正的艺术家在寂寞中熔铸，优秀的艺术在世俗中沉吟，边缘化的艺术家保持沉默。          
  马培童写扵马来西亚。