马培童日记 对话
"石窟佛造像的人物形象枯笔渴墨,要传承。"马培童焦墨画感悟笔记(132)
焦墨画石窟佛造像的人物形象、是人物画的核心,塑造人物形象的枯笔渴墨就更显得十分重要了。枯笔渴墨对佛像形象的塑造意义重大,它是写意精神的载体,写意精神还彰显了枯笔渴墨自身的魅力。枯笔渴墨的发挥,成为中国焦墨画不同于水墨表现方式。
笔墨的干、枯、渴,焦、浓、 枯淡、的线条、墨韵的千变万化,以及由此形成的节奏性、流动性,虽由人作,宛若天成,这些难以言传的笔情墨趣唯中国焦墨画所特有,具有无限的表现力。但是在石窟佛像人物画中、枯笔渴墨必须服从于人物形象的塑造,枯笔渴墨的趣味应增强佛造像人物形象的趣味,虽然有许多古代石刻佛像人物画的技法可供传承,但远远无法满足现代佛像人物形象塑造的要求。
笔墨当随时代,充分运用枯笔渴墨的写意精神,充分发挥毛笔焦墨的特性,充分吸收汉画像石刻刀法,转换为笔法的艺术效果,并融化在中华文化遗产石窟艺术的精神里。
动人的佛造像人物形象和笔情墨趣交相辉映,使焦墨石窟佛像人物画一定要在世界艺术之林中独显其光彩。不仅要有高难度的造型技艺,更需要画外的综合素养。这其中就包括焦墨佛像人物画家能把这不同而又深邃的感受以及由此产生的意韵和意境表现出来,是时代要求的艺术高度。
马培童写扵北京
2019-11-25 10:46:40
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