马培童日记 对话
"佛是一座山、山是一座佛,佛是有情感的。"马培童焦墨画感悟笔记(139)
焦墨画石窟佛造像,以佛为师,师法的是禅、是神之气魄、苍茫、浑厚的气韵和精神所在。以佛结缘,枯笔渴墨是真诚表现佛形态、神韵和灵魂。自身的灵智和努力,就成了我艺术的风格。
在我看来,佛是有情感的,佛的情感蕴含在我的枯笔渴墨之中。佛是一座山、山是一尊佛。因此,用我的枯笔渴墨、表现佛陀情感的真诚,浑厚、苍润并济的笔墨语言,是其艺术境界的追求。真情实意、感情滋润,艺术作品情感的深厚底蕴。细品画作,呈现出端严、方正的态势。其用渴墨又浪漫而又苍厚,在笔意墨韵的深处,在线条和墨色黑白交映之间,形成了返璞归真、倾听着佛陀的呼唤,仿佛倾听着从历史的深处吟诵的佛歌。
《华夏瑰宝》这幅作品,线条,刚硬古拙,转折有力,甚至出现很多锋锐的角度,棱角犀利,山石造型近于几何三角型。这样的线条和这样的造型,蕴含着佛陀的声音,我的情感,顽强的意志。是将线条的枯笔渴墨,展现的淋漓尽致,这种点线散发出的卢舍那大佛之美,永恒的意韵、画面中线条刚劲方拙、强悍坚实、安泰有力、铿锵有声。笔刻之韵、显示出一种金石般坚毅浑厚的凝重和苍劲的美质。厚重,而且充满着艺术的感染力和生命的活力。在艺术创作中,师法自然,心得中源。以传统的焦墨为基础,以发展、创新为创作方向。让传统的笔墨精神在现代审美情感中得到发展。在经典中寻求突破,在继承与创新中向经典致敬。从而走出了一条属于自己的艺术道路。
马培童写扵北京