马培童日记：《焦墨焦彩枯笔骨法用笔》马培童

马培童日记 对话

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《焦墨焦彩枯笔骨法用笔》马培童焦墨画感悟笔记-童心写历（108）
  枯笔、渴墨、焦彩之雅，关系到中国焦墨画能否表现出富有魅力的创新作品。
  焦墨雅俗在枯笔渴墨形态为，黑、古、重、厚、实、深、润、老、拙、和。枯笔、渴墨、点焦彩运用应注意几种形态。
  一为刻石皴法用笔之妙。
  二要有书法用笔同法之势。
  三焦墨笔刻如刀刻石。
  四用笔须枯、逆、钻、重、厚、如锥刻石，”如“屋漏痕”，点焦彩如高山坠石，色不吃墨，墨不吃色，无笔痕。
  五、为不显笔力之俗。笔力是笔迹之美的特征。
  “枯笔骨法用笔”，无论中侧锋，都能表达阴阳中的阳刚或阴柔，笔力感强健、入纸三分有灵感。有灵魂之神。
  用笔刻意韵，意在笔先，取神为上。好写生，笔笔刻写到位。落笔之间，感到雅韵，意到笔不到乃佳。为枯墨之雅。
  用枯墨求墨骨韵生动、活而不死，要有干枯求润、枯浓枯淡的变化，要枯墨中见笔、见墨法华滋。点彩似不俗。但要追求“色似”，重自然之色，重心源之色。设色赋彩以繁简衡量，以气韵生动为极致。有对比不俗，构成美。用枯墨的“干裂秋风，润含春雨”，丰富而生动。中国焦墨画讲求内美，主张抒发性灵，枯笔、渴墨、焦彩都应在感情的支配之下。有内美，成为最高雅艺术。
——马培童记