马培童日记:《青衣与花旦》马培童焦墨画感悟

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《青衣与花旦》马培童焦墨画感悟笔记-童心写历(148)
  花旦,是中国戏曲旦行中的一支,区别于正旦(北方剧种多称“青衣”),扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣,放荡的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦”,指的也是善演这样角色的演员,想来是从戏曲中借用的称谓。
  青衣指青衣旦。传统戏曲脚色行当。主要扮演性格刚烈、举止端庄的青年或中年女性。表演上着重唱功。因所扮人物大都穿青素褶子而得名。如《祭江》里的 孙尚香 ,《三击掌》里的 王宝钏 ,《宇宙锋》里的 赵艳容 便是。 她能唱青衣,但拿手的是花旦。旦:女性正面角色的统称,分青衣(正旦)、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
  各个行当都有一套表演程式,在唱念做打的技艺上各具特色。 青衣旦,中国戏曲中旦行的一种,北方剧种多称青衣,南方剧种多称正旦。
  按照传统来说,青衣在旦行里占着最主要的位置,所以叫正旦,扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物,大多数是贤妻良母,或者是贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年,没有老年,老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比较小,行动比较稳重。
  中国戏曲中旦行的一种,北方剧种多称青衣。典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》,还有孙尚香听说刘备的死讯,到江边去哭祭的《祭江》,《孟姜女哭长城》的孟姜女,《雪梅教子》中的秦雪梅,《春秋配》的姜秋莲,《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。
  京剧花旦和青衣的区别: 花旦:是中国戏曲旦行中的一支,区别于正旦(北方剧种多称“青衣”)、武旦和老旦。 扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。
  在旧社会,妇女的行动很不自由,封建礼法要求妇女目不斜视,笑不露齿,甚至袖不露指,走路也不能快走,要稳重安详,所以过去在舞台上表演妇女一般的正常姿态,不管坐着、站着,或走路都要求一只手横着,捂着胸口和肚子中间的一块,一只手耷拉在身子旁边。 而且永远要慢条斯理的,或坐,或走,经常要保持这样一种姿态。所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的花旦:多扮演热情活泼、明快泼辣的年青女性。如《抬花娇》中的周凤莲,《拷红》中的红娘。《洛阳桥》中的叶含嫣等。注重扇子功、手帕功,身姿灵活轻巧,道白明快甜脆,唱腔多使“花腔”,台步常用“花梆”。以显抚媚研丽,娇憨洒脱之风姿。 青衣表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比较小,行动比较稳重。念白都是念韵白,一般不念京白,而且唱工相当繁重。基本上都是坐着唱,没有什么繁重的表演。

马培童日记-《青衣与花旦》马培童焦墨画感悟笔记-童心写历(148)
  花旦,是中国戏曲旦【图1】
马培童日记-《青衣与花旦》马培童焦墨画感悟笔记-童心写历(148)
  花旦,是中国戏曲旦【图2】
马培童日记-《青衣与花旦》马培童焦墨画感悟笔记-童心写历(148)
  花旦,是中国戏曲旦【图3】
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  花旦,是中国戏曲旦【图4】
马培童日记-《青衣与花旦》马培童焦墨画感悟笔记-童心写历(148)
  花旦,是中国戏曲旦【图5】
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  花旦,是中国戏曲旦【图6】
马培童日记-《青衣与花旦》马培童焦墨画感悟笔记-童心写历(148)
  花旦,是中国戏曲旦【图7】
2022-04-26 17:22:44 24 0 1619

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