马培童日记：《探索“龙门”对话卢舍那大佛》

马培童日记 对话

加友

《探索“龙门”对话卢舍那大佛》（48）
  探索“龙门石窟”，使我很兴奋，第一次是去柬埔寨吴哥窟时、就被吴哥窟振住了，里面的故事却难以从记忆中抹去。我曾经遍历无数名山大川，然而，最能让我感动的，也是吴哥窟古迹，于是，我走向了中国四大石窟，走进了让我无数次感动的的龙门石窟卢舍那大佛，令我难以忘怀且有神秘的卢舍那大佛的面容，以武则天形象塑造。对于焦墨画而言，《龙门石窟》也是一个再好不过的题材了，它能让你在表现的过程中忘却自己，忘却你所掌控的技能，忘却现实间的烦心琐事，忘却身在其中写生。这一幅幅龙门石窟作品的表现过程，是一个令人激动的过程。在整个创作过程中，我都处于亢奋的状态。没处理完一块画面，意境马上就能体现出来，而且，能赋予其鲜活的生命力。
  这每一幅作品是以自然地表现、形体的塑造、灵魂的揭示为主导思想的。一切都是在表现完美之中完成的，所以要说采用的手法，那么，只好去问龙门石窟的卢那舍大佛了，因为一切都是当年石匠一刀一刀的刻出来，鬼斧神工，让人振奋。也就是用石匠的刀法我变笔法，自然而然地形成了其表现手法。
  艺术的语言，就在于它的完整性。人为地将某些形式（手段、技巧）单一地提出来进行探讨，都是片面的，不合适宜的，也是不负责任的。因为，这些形式只是表面的一些“物体，而真正的却是相互有关联的一些内在本质间的佛文化。不同的作品有着千差万别的表现形式。
 龙门石窟的探索，不仅是技术方面的探索，准确地说是观念上的探索。从作品《龙门石窟》的研究到作品的完成，是一次心灵洗涤的过程，神圣且庄严。是我以其独到的开拓精神、创作理念，至高的艺术境界和极其精湛的写实技巧，为中国焦墨画的兴起和发展，无予争议地开了先河。至今，我已经创作了近50余幅精美的石窟焦墨画作品。其在写实焦墨画艺术领域的成就，我已经走向中外，也想令中国和国际美术界同行刮目。（写扵北京马培童美术馆、工作室）