马培童日记：《渴墨、枯笔、求润》焦墨画创作

马培童日记 对话

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《渴墨、枯笔、求润》焦墨画创作感悟之（49）：焦墨之黑厚重大方，用笔逆峰求枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，通过研究，我才看出着墨重精神，墨重笔渴而乏神气，得不谓之枯耶。墨枯而笔干，神旺气足，一片浑茫，能不谓之润乎？我用干笔蘸重墨写，一笔笔写出。所谓入木三分就是指此。把墨放上去，极浓与极干的枯笔渴笔，放在一起就好看，里面起丝丝，枯笔感到润。墨浓了，反而枯。枯是墨浓到墨淡。就是，干裂秋风，润含春雨。
焦墨用到能于无墨中求笔，在枯墨中求出润来，筋骨血肉就在其中。焦墨要有墨法。浓墨、渴墨、枯墨都要有。笔“枯”不是墨浓墨少的问题。焦墨、浓墨、渴墨、枯墨、宿墨、淡枯墨之分，深浅干润，变化无穷。“运用之妙，妙乎一心。”
焦墨最讲究用墨干、枯湿、渴浓、枯淡的变化，精彩处润含春雨，用墨讲究辩证关系，如力求从枯笔中写出润来，看似矛盾的墨色关系，其实蕴含着精神气韵上的内在联系，即是讲浓墨枯笔写出的线硬挺有神气。磨墨欲熟，用笔写之则活。”熟，就是磨得很浓，然后蘸墨写，就活了。（写扵北京马培童美术馆、工作室）