马培童日记：《突破焦墨画笔墨表现，质、刻、

马培童日记 对话

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《突破焦墨画笔墨表现，质、刻、力、 重、厚》马培童焦墨画感悟之（51）：焦墨画对象往往以山水为主，焦墨要表现质感“立体感”。笔力就是力量感。这种力量指线条坚硬而有韧性。点画有力感、墨有厚重感、节奏感等，却还能要求有“立体感”。“立体感”属于表现的范畴，也是审美要求，用汉画像石刻刀法变笔法，所以线要有立体感、有阴线阳线之分，线条美的必要条件。
“黑厚”者，神厚也，气厚也。笔线如枯木，仍可有它方扁或圆的“立体感”，然而不要厚要重，如圆而流利等，但重，厚，有趣味，要列入中国焦墨欣赏的范畴之内。厚”与“重”是一事物的两种显现：重则厚。厚是指迹厚，味厚。所谓“跃然纸上”，出纸即厚，点画之间，三过折笔，留，重，变、欲行还留，欲聚还散，其厚矣。
厚，是一种审美知觉，是“立体感”。“立体感”是指在平面上表现物象的三度空间。着意于用力(即重量)上，“提得笔起”要有内劲，用笔重下。对此，故用笔重、用笔轻处正须重按。”须知笔迹同样是一个力”是力感，  “重”是的重感。所谓“重”，用过去的话，就是能“人纸”，能“出纸”，笔画若如刻刀人木三分，又直觉其溢出纸外，精光烂然。粗实要见其重，有笔力。重，主要在乎内劲。
所谓用笔，包括执笔和运笔，是对毛笔的制运能力，风格有刚柔，技法有变化，毫颖有软硬，各宜施以适当的外力。但是，愈是成熟的书画家，运笔总是愈见优游自在，沉着痛快。举重若轻”，“若不用力而力在其中”，所以为高。是用力得法，称赞好的“笔”，常常用“遒劲’二字。“遒劲”笔方欲行，讲“留”，讲“涩”，讲“韧”，讲枯讲渴，也是同一个道理。画家看作“八字真言，无等之咒”，就是说的处处留得住力。
“收”，后人有作复字，变成“无往不复”，可说是点金成铁。力，指笔力——书画家以“有力”，的笔法，写出“有力”的线条。称“力之美”的，有劲、健、遒等，如说遒劲、劲健、刚健、劲拔、劲利、遒举、遒拔、健拔等等。力的充盈，有气势，有筋骨，于是运有“奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势”，又有“笔端金刚杵”、“举重若轻”的说法。重与厚，力为条件；欲灵变，力是基础。前人有说：  
“力，谓体也”，可见力在点画中的重要性。不过，有力的线条以得法、有度为条件。“力”这一个字，一面是讲有力，一面是讲有节制，敛气蓄势，不得使尽。（写扵北京马培童美术馆、工作室）