马培童日记：《探索焦墨的视觉史诗》马培童焦

马培童日记 对话

加友

《探索焦墨的视觉史诗》马培童焦墨画感悟笔记（58）在焦墨艺术探索，始终强调创新，融入汉画像石刻“以刀拟笔”法。我想在焦墨画笔法视觉上去寻求突破。
  在传统焦墨画中，我现在要表达的是深度的空间。事实上，这种从俯视到平视、到远视、再到环视的表现方式是来源于与古人完全不同的视角，而打开这一新的视觉经验的大门，恰恰就笔墨中大气度、大景象、大笔墨的施展，打下了基础，给了我极大的震撼和启迪。
  从具象山水到意象山水的跨越，“眼睛在看景物时是有选择性的，只会聚焦在自己认为最值得关注的东西上。只留下有感觉的东西，也就是焦墨里所强调的意境。
  自然魅力，为焦墨画打开黑白空间和阴阳。要开放型的思路、综合型的方法，传统的焦墨上创新笔墨技法，追求视觉冲击力，在巨大的展示空间中，要有把观赏者从远处吸引过来的能力。我认为这是现代创作最重要的因素。而我则希望在这方面有一个重大的突破。无疑，尽管从表面上看，北方的厚重跟南方的灵动本来是处在矛盾的对立面，恰恰就是关键所在。
  看山水画呈现出了明确的个性化和精神性特征，带有很强的当代意识，人与自然间有着一种此岸与彼岸的‘对望’关系。去画自然的原状态，后来越画越苍茫、朦胧，天荒地老，应该是塑造一个能安置人类灵魂，不受外界干扰的纯净世界，为人们跨越时空去回望自然提供的一种途径。（马培童扵工作室）