马培童日记：《焦墨画的“留白”》马培童焦墨

马培童日记 对话

加友

《焦墨画的“留白”》马培童焦墨画感悟笔记（60）
  焦墨画留白，无画处皆成妙境     焦墨画中的空白，实在是有很大的学问。这种空白，就是气，形成了一种动势，向一定的方向在运动着。这就是“气局”。这空白分明什么都没有，空疏的，寂静的，萧条的，枯渴的，渺漠的……各种各样的情绪，让人品味再品味。空白绝对不是虚无，而是“大有”，空旷无边又淡泊空灵。
  留白，原是中国焦墨画中一个重要的艺术表现手法。大致可理解为预留空白，但留白不空，留白不白，不能将它全等同于空白。所谓“无画处皆成妙境” “行得之于形外”。太极八卦中的黑白鱼样图式，解读着世间万物生发变化、循环往复、无穷无尽。焦墨画中的黑为墨，白为纸，二者为色之极端，阴阳调合，白有无尽意。所以画不在大小，在乎气局要大。
  有的画咫尺有千里之势；因此画要讲构局、经营、位置。焦墨画就讲舒卷开合，舒放开来，气盈六合，卷合起来，可藏于密处。这种气局、气运之妙，就赋赋予了焦墨画的生命活力，产生了画中的动感、局势。
  中国焦墨主要三度空间外，还有四度空间，即时间性。空白处已隐喻了天地自然，而且画的四周和内在形成了时间的顺序和延伸。在高帧巨幅中是如此，在长卷或古代壁画看得更为分明。（写扵北京，马培童美术馆、工作室）