王根权收藏：唐孙过庭【书谱·授书论·第六十

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唐孙过庭【书谱·授书论·第六十章·违而不犯】译文（摘自王根权著《〈书谱〉品评》）
  一个字的第一笔就为这个字的形状情态确定了样式，构成这个字的其它笔画就应该与这一笔画的形状情态协调一致。
  一幅作品中的第一个字又为这幅作品的布局谋篇达情表意确定了样式，接下来的其它字就应该与该字的形状情态协调一致。
  在处理部分与整体、局部与整篇的关系中，某些单个字的部分，或整篇中的个字，或整幅作品中的局部，是违背了书法艺术中的某些规则规范。但从布局谋篇的整体看，这种“违背”却没有造成对整幅作品格调的破坏，反而增加了作品的整体艺术效果。
  协调是书法作品创作总的主导思想，无论是从整篇看，还是从局部、从单字、从单字的部分笔画看，全都应该是协调的，但是相互之间各自协调的形式却是不同的。
  书法艺术中的运笔按运笔的速度可分为“淹留”“迟重”“劲疾”“迅速”四种运笔书写速度形式，“淹留”和 “迟重”两种运笔书写速度形式属慢速运笔书写，但“淹留”比起“迟重”则更慢一些。
  “迅速”和“劲疾”两种运笔书写速度形式属快速运笔书写，但“迅速”比起“劲疾”则要更快一些。
  在书法作品创作中，当需要慢速运笔书写的时候，不要只使用“迟重”一种运笔书写速度形式，而不知使用“淹留”这种运笔书写形式。
  当需要快速运笔书写的时候，也不要只使用“劲疾”一种运笔书写速度形式，而不知使用“迅速” 这种运笔书写速度形式。应该根据书写内容和书写情感的变化，四种运笔书写速度形式交叉运用。
  书法艺术创作中的用墨也很讲究，按照墨与水的比例大小，有“燥”与“润”之别。按照笔的含墨量的多与少，又有“浓”与“枯”之分。
  在作品创作中，这四种用墨方法也要交替着使用，不要只运用某一两种墨法，而忽略其它用墨之法。圆是用规这种工具画出来的，直角、正方形、矩形是用矩这种工具画出来的。
  当圆形、直角形、正方形、矩形这些图形画出来以后，看到的也就只是这些图形了，画这些图形的工具就看不见了。
  曲线是用钩这种工具画出来的，直线是用墨绳打出来的。当曲线画出来，直线打出来以后，看到的也就只是曲线和直线两种线了，画这两种线的工具也就看不见了。
  书法艺术中的各种规范法则是书写的依据，当一幅书法作品创作完成以后，看到的是书写墨迹的艺术效果，至于这些墨迹的艺术效果是根据书法艺术中的哪些规范法则书写的也就不需要再表现反映出来了。