林散之（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等。安徽和县乌江镇人，生于江苏江浦。建国初，林散之当选安徽省第一届人民大会代表，曾任江浦县（时属安徽，现为南京浦口区）农田委员会副主任、江浦县副县长。六十年代初入江苏省国画院任专职画师。曾为江苏省国画院一级美术师、省书法家协会名誉主席。1972年中日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称其为诗、书、画“当代三绝”。
以书名家的林散之，虽然画名不彰、画作不多，但事实上他却是吴昌硕之后仅有的在以书入画实践中最成功的艺术家之一。他自己对此也多有认识，在《林散之书画集?自序》中，他自称：“余之学书过程即余学画过程。以作画之理写字，以写字之理作画，互为影响，畅其机趣。”而其至交邵子退则赋诗称：“先生作画如作书，春蛇入草夏藤枯；先生作书如作画，铁画银勾悬笔下。”可知一斑。
林散之的山水与书法一样，充满“金石趣味”，既重骨力，又重勾勒，注重用笔的细微变化及其与刻画对象的相互适应；而在画格上，则崇尚“生拙”，力避甜俗，在浑厚朴质外别有某种秀逸与清新。他自己曾说：“作画法宋人，皈依元明，力戒浮华，旨在质朴天真，千丘万壑，求无俗迹，能除魔障，我之原也。”即是其谓。
此作纯以水墨，只于树干、建筑施以浅绛，或勾或皴或点或染，境界浑茫而苍秀，显示了林散之极为老到的笔墨功夫；其诗为五言古体，以其独特的草体书成，勾划点线腾挪跌宕纵横捭阖，正与画中笔墨俯仰成趣、相得益彰。
款识：我画原无法，陈规一扫除。横皴与直点，重抹更轻涂。味得酸咸外，功成辛苦余。平生青白眼，真赏有天都。仲平同志存政，林散之。
浑朴苍茫却又空灵含蓄，老辣纷披却又素朴简淡，浓淡之间、山水之中是层层禅意，超凡入圣已臻化境。这就是“当代草圣”林散之带给我们的山水情怀。林散之师从宗师黄宾虹，谨记“师古人，更要师造化”的教导，游山历水，寻觅新意。山水之朝冥夕晦，风云之变幻莫测，使其日后的诗书画日渐高逸。水墨流于笔端，竭尽干湿浓淡之交互变化。虽受教于宾虹，然却一反乃师苍浑之气，洋溢灵润之意。“师以古墨作行草，淋漓示我两三行。复以余事写山岳，作画如字风雨狂。”黄宾虹的笔墨高度无疑在林散之的灵魂深处产生了极大的震撼。
上款人“应午”为“江应午”，生于1910年，1938年入党，参加工作后一直是双重身份，一边是国民党皖南地区银行主任，一边是共产党江北站站长，1959年被打成右派，含冤离世，生前为林老好友，常在一起交换笔墨。此作为其家属提供。
款识 笔墨淹滋，草木华茂，此巨然师得北苑之遗句。元季六家，尤以梅花道人为能尽致。应午同志属，一九五七年，重阳后一日，林散之。
《蜀江图》用笔严谨、意境幽远，多用淡墨，清新自然。以疏密有致的构图，适当的留白突出山峦迭起，云淡风轻；墨浓之处是山峦间郁郁林叶。林散之师法八大，以禅入画别为古拙简淡。其中隐见突破乃师篱藩之志。
款识：癸丑夏日写蜀江。聋叟。
林散之作画多追忆往昔写生印象，尤以画黄山烟云景色为多。其用笔与作书同，曲中求直，方圆相兼。水墨则竭尽干湿浓淡的交互变化，表现烟云气象的丰富意趣，从而造就其高出时人的水墨技巧， 与其师黄宾虹不同。黄之墨法有苍浑之气，林之墨法则更多灵润之意。他在这一方面深切而独到的体验，施之于草书，为草书开一新境界。而其在写意山水画的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虚实、墨白的处理手法上所获得的深切体会，渗透其书法的字法、章法，又使其书具有了独特的个性趣味。
款识 罗江上游一角 戊午秋七月 聋叟八十有一画
但此幅山水与书法完美结合的妙品却足以使人们认识到书家之外的林散之精妙的山水胸怀。从已见的林散之山水看来，这件作品虽是仿石溪笔意，却无疑可以其构图的缜密、布局的独创、视角的新鲜、画法的无滞、景象的森秀、气韵的流畅和意境的高远而足称“林王”，所谓“超以象外，得其环中”。
石溪的山水画，在继承传统中，直逼古人，但却不为法囿，面向造化，自出机杼，造妙入神，因而被人们列入逸品和神品之中，非大家不敢窥其门、不敢入其径。故历来诸多画家摹仿之作，皆取黄鹤山樵、董巨等人，而鲜及石溪。独林散之力能扛鼎，仿其意而青出于蓝。
更可珍贵的是，林散之以其书法之神，与其山水之妙宛然天成，两者正是相得益彰、珠联璧合。此幅堪称绝诣。
款识：山颓半蟹紫，佛胜满头青。犹似嘉陵道，千崖耸翠屏。次次吹梵寂，滚滚沧江流。何人识此意，冷月照乌尤。嘉定大佛寺纪游并诗。为君强先生画。事变后七年，乌江林散之左耳。
林散之 嘉陵道中
《嘉陵道中》是林散之中年时期所画并留有上款、后在一九四七年加补皴点而完成的一幅山水画。画幅近、中、远三景，山峦密布，树木蓊郁，林中屋宇错落，左右两飞泉泻出，注入江中，水上竹排顺流而下……右上角题诗曰：“嵩洛能相似，沙昏古木森。争桴人渡水，觅食虎窥林。佛坐千山暮，花飞一坞深。芒鞋踏破久，老我远游心。”题款称某“老兄属画嘉陵道中”点出画题；左上角一行字注明“三十六年加补皴点”。画面整齐、完满，生气勃勃，一派嘉陵景色展现纸上。
林散之 黄山
《黄山图》用笔严谨、意境幽远，多用淡墨，清新自然。以疏密有致的构图，适当的留白突出山峦迭起，云淡风轻；墨浓之处是山峦间郁郁林叶。几处房屋坐落山林之中，飞瀑纵下，索道纤然，以一隅尽透峨眉空灵之禅道气韵。林散之师法八大，以禅入画别为古拙简淡。其中隐见突破乃师篱藩之志。画中长题林老自作诗一首，尽显林老书法之行草笔力，蕴含人之真、诗之韵、画之意。此作置入逸格，纸墨间静气凝结，简之入微，集“诗、书、画”三绝于一轴，为林老存世作品所罕见。
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