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花鸟画构图设色的技巧与禁忌

花鸟画构图设色的技巧与禁忌

时间:20-11-19 阅读 :2248

设色,同样是花鸟画的重要环节,花鸟画必借色而益彰,不仅着色技法须要精炼,而配色方法更应理解。虽说:“设色妙者无定法,合色妙者无定方”,色彩的运用,确是极其微妙的。但是“随类傅彩”决不是依样葫芦,要妙起自然才能进于“神似”的境地。同是青、红、黄、绿,运用得当如否,相差就很悬殊。

花鸟画《春朝鸣喜》

花鸟画《春朝鸣喜》


过去中国画家曾说“设色忌枯,忌火,忌俗,忌主辅不分,交错凌乱;忌深浅模糊,平淡无味”。


但到底如何能够使一幅画取得完美的设色效果?


我想除了我们对于设色的实践经验之外,还必须掌握色彩学上的色相、光度、纯度的相互关系,以及调和、对比等形式法则,是所必要的。

花鸟画《芦花双雁》

花鸟画《芦花双雁》


就据过去画家的论说来说:


什么叫做“枯”?

枯是色彩干枯失神,黯淡而无生气,主要是由于用淡色而不显彩色,自然神气全无。所以说要“淡而不失之枯”。淡而仍见有彩,就产生柔和的美感。


什么叫做“火”?

火是色彩对比过于强烈,产生强烈的刺激性,令人起不愉快的感觉。


什么叫做“俗”?

俗的原本,大半也是由于对比处理不当所致,不研究色彩本身的纯度,任意配合,往往产生恶俗的色调,如浓艳的色彩,处理不当时更为显著。要“艳而不失之俗”,就必须减低色彩的饱和度,特别是用重色时尤应注意。

花鸟画《和平之春》

花鸟画《和平之春》


什么叫做“主辅不分,交错凌乱”?

这是色彩的主次关系问题。一幅画上必须有它的中心色,以一色为主,使其它一切色彩倾向于主色而取得协调时,才生美感,如果主次不分,任意着色,必然造成画面上色彩的混乱现象。


什么叫做“深浅模糊,平淡无味”?

画面上色调过于统一,缺乏变化,尤其取用同浓度色的配色而起同化作用时,必然感得平淡乏味,有色等于无色了。

花鸟画《秋塘露冷》

花鸟画《秋塘露冷》


由以上一些设色上的问题看来,色彩的浓淡、深浅关系,配色的主次关系、统调关系、对比关系、比例关系等等,就说明色彩的运用必须很好的掌握形式原理才能发挥它的美感作用。

花鸟画《迎春》

花鸟画《迎春》

花鸟画《寒梅宿雀》

花鸟画《寒梅宿雀》


总之,构图和色彩的变化是无穷尽的,花鸟画由于自身的需要,特别重视构图和设色的更加丰富和多样,这就要求画家对构图的处理,色彩的运用,深入研究形式美的原理和法则。


同时古代画家在长期的创作实践中取得的可贵的经验,著为画论,对构图和设色两方面的片段记述,也是值得我们学习的。


(注:图文来自网络,仅供艺术品爱好者参考交流,不代表本网站观点,不做真伪定价之依据)


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